文化中國行 | 從“撐粵語”到唱粵劇，聽見嶺南新韻

2024年8月初，暑氣正盛。一大早，北京安徽會(huì)館就傳出陣陣戲腔，稍顯稚嫩卻有板有眼。

舞臺(tái)上，來自廣東省佛山市里水小學(xué)的“小戲骨”正在緊鑼密鼓地排練少兒粵劇《哪吒》。此次由中國戲劇梅花獎(jiǎng)得主、粵劇名旦吳非凡帶隊(duì)，作為“戲曲進(jìn)校園”的優(yōu)秀成果，前來北京參加匯演。

排練時(shí)認(rèn)真嚴(yán)厲的吳老師，私下里卻是溫柔可親的“孩子王”。這種鮮明反差來自吳非凡對(duì)粵劇藝術(shù)追求的純粹和執(zhí)著。

粵劇是世界級(jí)非遺項(xiàng)目的中國戲種。作為傳承人，吳非凡十分注重“正音”。“語言是地方戲種的基礎(chǔ)，是民族色彩的來源�；泟∫詮V州話為標(biāo)準(zhǔn)，特別是板腔式的表達(dá)，不正音，你就演不了戲。”

“九聲六調(diào)”塑造了粵語的優(yōu)美韻律，也令基于粵語的文藝創(chuàng)作和演繹頗具挑戰(zhàn)性。受制于粵語體系的影響，粵劇素有“過海容易過江難”之說，大眾化更非易事。

近年來，隨著市場需求的變化，粵劇人也不斷調(diào)整方向，朝受眾的期待靠近。新編現(xiàn)代粵劇《隆平稻香園》融入說唱、爵士等流行元素;粵劇電影《白蛇傳·情》探索傳統(tǒng)戲曲新形態(tài)，俘獲年輕觀眾的心;情境粵劇《船說》將舞臺(tái)搬到珠江游船，運(yùn)用全息投影等數(shù)字化手段營造沉浸式體驗(yàn)。

嶺南文化開放包容，賦予粵劇融合創(chuàng)新的基因，也因此，粵劇推廣的抓手格外多元。舞臺(tái)之外，吳非凡還參與了許多日常類推廣項(xiàng)目，讓粵劇以課本劇、公益宣傳片等方式融入生活，達(dá)到“借船出海”的效果。

出身粵劇世家的吳非凡時(shí)常感慨，年輕一代接觸和學(xué)習(xí)粵劇的途徑已經(jīng)有了很大不同。“在國家政策的支持下，他們更有文化傳承、文化自信的意識(shí)。”

名角好戲，推陳出新，一代代粵劇人的努力探索從未停歇。粵劇這株“南國紅豆”，正在更多人心中播撒，長出新的枝芽。