在中國戲曲學(xué)院進(jìn)修的何培
1978年，中國進(jìn)入了改革開放的歷史新時(shí)期。這一年也是黃梅戲?qū)а莺闻喑錾囊荒�。作為與改革開放同時(shí)代成長的人，何培人生的幾個(gè)節(jié)點(diǎn)幾乎都和改革開放同拍。
主演《靠善升官》，何培飾演洪邇
A 少年學(xué)藝 堅(jiān)持理想
何培可謂出身梨園世家，家族中多人從藝，到他這一輩已是第四代黃梅戲人。他的大伯是黃梅戲演員，父親何成結(jié)是著名黃梅戲編劇，每日耳濡目染，他早早就成了個(gè)小內(nèi)行。十幾歲考進(jìn)安徽省黃梅戲?qū)W校，被老師推薦學(xué)武生。在校期間，教武功課的老師是京劇演員出身，基礎(chǔ)扎實(shí)，教得正規(guī)，令何培受益匪淺。
1998年，何培畢業(yè)被分進(jìn)了安慶市黃梅戲二團(tuán)，即今天的再芬黃梅藝術(shù)劇院。說來機(jī)緣巧合，這個(gè)團(tuán)正是他的爺爺奶奶當(dāng)年所在的劇團(tuán)。遺憾的是，進(jìn)入變聲期后他的情況一直不理想。于是，除了演一些用嗓少的武戲，更多的時(shí)候是跑龍?zhí)住?漫長的“倒倉”變得很熬人，何培也在謀求其他的發(fā)展途徑，但從未想過離開黃梅戲舞臺。
B 劇團(tuán)改制迎事業(yè)新轉(zhuǎn)機(jī)
2005年底，安慶市深化文化體制改革，整合優(yōu)質(zhì)黃梅戲資源，充分發(fā)揮韓再芬名人效應(yīng)，在原安慶市黃梅戲二團(tuán)基礎(chǔ)上，成立了安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院。再芬黃梅藝術(shù)劇院成為改革開放以來，第一家以藝術(shù)家名字命名的國有戲劇院團(tuán)。
劇團(tuán)改制，何培的黃梅戲事業(yè)也終于迎來了轉(zhuǎn)機(jī)。
改制后韓再芬院長勵(lì)精圖治，一心帶領(lǐng)大家走出困境。劇院首先復(fù)排了很多小劇目，用半年時(shí)間統(tǒng)一版本。何培主動請纓，申請?jiān)囈辉噷?dǎo)演，韓再芬院長同意了他的請求，讓他放手嘗試。
一開始，何培利用自身的武功優(yōu)勢，承擔(dān)了技術(shù)指導(dǎo)的工作，為演員編身段、作示范。也根據(jù)自己的戲曲觀對一些小戲折子戲進(jìn)行整理編排，同時(shí)一有機(jī)會就找大量的專業(yè)書籍閱讀鉆研，并勤向前輩導(dǎo)演及劇院老演員們請教。經(jīng)他重新編排的《春香鬧學(xué)》《喜榮歸》等小戲得到了認(rèn)可，進(jìn)而全程參與了所有小戲折子戲的復(fù)排。當(dāng)這類工作做到得心應(yīng)手之后，他逐漸從更多的角度思考如何対舞臺作品進(jìn)行合理的“排兵布陣”。
何培在給演員示范
C 機(jī)遇倍增豐富人生
隨著改革開放，人們的生活向小康過渡，我國演出市場在經(jīng)歷了20世紀(jì)80年代的突飛猛進(jìn)、急劇擴(kuò)張階段，以及接踵而來的國內(nèi)演出徘徊不前甚至不斷滑坡，泡沫繁榮階段以后，已走向穩(wěn)步發(fā)展的道路，規(guī)范有序而又充滿生機(jī)活力的演出市場體系形成。
在何培初任導(dǎo)演的幾年中，大型綜藝晚會正熱，藝術(shù)團(tuán)體的資源派上了用場，他所在的再芬黃梅藝術(shù)劇院不時(shí)接到演出任務(wù)，或是一組戲曲聯(lián)唱，或是歌舞表演。何培借這些機(jī)會開了眼界，多次在大場面的活動構(gòu)架和節(jié)目編排中鍛煉了策劃、組織和協(xié)調(diào)能力，豐富了自己的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。
何培笑言，從小到大，黃梅戲藝術(shù)節(jié)一直陪伴他成長：1992年首屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)在安慶舉行時(shí)，他還是個(gè)十幾歲的少年，只能從電視里觀看演出；第二屆時(shí)他作為戲校學(xué)生亦是旁觀者；第三屆他已進(jìn)入劇團(tuán)工作，隨同事參與了演出；到了2006年第四屆藝術(shù)節(jié)他擔(dān)任了忙碌的劇務(wù)；2009年第五屆成了副導(dǎo)演，不僅負(fù)責(zé)編排戲曲聯(lián)唱的節(jié)目，還深度參與其中，全方位介入策劃、編排、組織各項(xiàng)工作，并在自己之前編創(chuàng)的小戲《鬧花燈》中融入花鼓燈的鑼鼓和舞蹈，使之更適合大場面的歡騰效果。到了第六屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)，他進(jìn)一步“升級”成為晚會的戲曲總導(dǎo)演。
2010年劇院開始復(fù)排一批大型黃梅戲傳統(tǒng)劇目時(shí)，《小辭店》成為何培頭一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的大戲。取得不錯(cuò)的成績后，在院長的支持下又接二連三復(fù)排了《桃李無言》《孟麗君》《莫愁女》《五女拜壽》好幾臺大戲。
D 新時(shí)代戲曲導(dǎo)演任重道遠(yuǎn)
自打從演員改行當(dāng)導(dǎo)演，他一直希望找機(jī)會深造一下，2014年初，何培終于如愿去上海戲劇學(xué)院報(bào)到。在上戲一年的進(jìn)修，何培最豐碩的收獲是看了140多臺戲。看戲大大延伸了他的藝術(shù)觸角，幾何倍級地?cái)U(kuò)大了他的眼界，對自己體驗(yàn)人生、從事創(chuàng)作大有益處。
2015年7月，從上海學(xué)習(xí)歸來，何培立即向韓再芬院長推薦了《仲夏夜之夢》。本著“洋戲中演”的原則，他將中國戲曲無與倫比的舞臺本體表現(xiàn)魅力，巧妙地化入黃梅戲舞臺劇《仲夏夜之夢》里，它所呈現(xiàn)的舞臺韻律和樣式，就突顯出獨(dú)特和另類的景象，具有別具一格的中國式的唯美色彩。
在2016安慶十一黃梅戲展演周期間，何培導(dǎo)演的《仲夏夜之夢》作為唯一一部新創(chuàng)劇目上演，受到年輕觀眾的追捧。
隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，廣播影視音像等大眾視聽媒介越來越成為人們文化消費(fèi)的主要途徑，在文化市場的總體份額中所占比例日益擴(kuò)大，地位逐漸上升，給傳統(tǒng)戲曲演出市場的發(fā)展帶來了新挑戰(zhàn)。目前，又在忙著2018安慶十一黃梅戲展演相關(guān)工作的何培，說起導(dǎo)演這份工作，有太多的體會和向往。他也深感作為一個(gè)本土戲曲導(dǎo)演，任重而道遠(yuǎn)。
