把一本書(shū)的精華，像撒珍珠一般鋪排在戲劇舞臺(tái)上。”最近，一檔讀書(shū)類(lèi)的綜藝悄然“火”了起來(lái)，上線不到半個(gè)月便獲超高評(píng)分。從前兩期中上演的《月亮與六便士》《萬(wàn)歷十五年》到將要演繹的《三體》，不禁讓人感嘆“原來(lái)書(shū)還能這樣讀!”。
不過(guò)，如果你想要真正看懂節(jié)目，首先還得了解這些名著，還不趕緊跟著看看之后的書(shū)單“劇透”?
把一本好書(shū)演給大家看
《一本好書(shū)》上線不到半個(gè)月，就獲得了豆瓣9.3的高評(píng)分，位居近期綜藝評(píng)分榜首。節(jié)目導(dǎo)演關(guān)文正，執(zhí)導(dǎo)過(guò)《見(jiàn)字如面》《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》《中國(guó)拼寫(xiě)大會(huì)》等好評(píng)如潮的節(jié)目。
節(jié)目是在一個(gè)環(huán)形沉浸式舞臺(tái)上，以話劇的方式，每期演繹一本好書(shū)。正如參演節(jié)目的演員趙立新所言“把一本書(shū)的精華，像撒珍珠一般鋪排在戲劇舞臺(tái)上。”節(jié)目里出現(xiàn)的演員，也都是表演經(jīng)驗(yàn)豐富的戲骨。王洛勇、潘虹、趙立新、王勁松、黃維德……
“滿(mǎn)地都是六便士，他卻抬頭看見(jiàn)了月亮。”這句出自英國(guó)作家毛姆名作《月亮與六便士》的短句，曾經(jīng)觸動(dòng)過(guò)不少人塵封已久的心靈。第一期中，趙立新、黃維德、潘虹等一群演技過(guò)硬的“戲骨”同臺(tái)飆戲，為我們講述了《月亮與六便士》的故事。他們通過(guò)戲劇表演，將平面的角色、故事變得更為立體、鮮活�？催^(guò)小說(shuō)的讀者知道，《月亮與六便士》主要講述了一個(gè)理想與現(xiàn)實(shí)交鋒的故事。主人公查爾斯·斯特里克蘭正值不惑之年，本來(lái)事業(yè)有成，家庭和睦，兒女雙全，但是為了追求自己內(nèi)心的繪畫(huà)夢(mèng)想，拋棄體面優(yōu)渥的生活，甚至拋妻棄子，到巴黎開(kāi)始畫(huà)畫(huà)。最后他去了一座孤島——塔希提島，找到了自己的“歸宿”，并創(chuàng)作了許許多多的驚世杰作，完成了自己對(duì)“月亮”的追逐。
作者其實(shí)想表達(dá)的是，“月亮”代表的是不被物質(zhì)世俗羈絆的美好理想，是大多數(shù)人可望不可及的詩(shī)和遠(yuǎn)方;而“六便士”代表的是殘酷的現(xiàn)實(shí)和世俗的物質(zhì)。
“那時(shí)候，我還是個(gè)孩子。一個(gè)生下來(lái)就得當(dāng)皇上、就得背負(fù)著天下、就得是讓天下所有人都滿(mǎn)意的神一樣的孩子。”第二期節(jié)目中的《萬(wàn)歷十五年》，王勁松飾演沉睡在定陵具有上帝視角的老年萬(wàn)歷，以串演的方式，將老中青三代萬(wàn)歷同臺(tái)的一幕幕場(chǎng)景連接了起來(lái)，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了暗流涌動(dòng)的萬(wàn)歷十五年，剖白萬(wàn)歷的一生。
成功的劇本改編，讓《萬(wàn)歷十五年》這本歷史向經(jīng)典著作在大眾面前“活”了起來(lái)，許多觀眾表示，看完節(jié)目之后想立刻拾起經(jīng)典去探索萬(wàn)歷的一生。
劇透——這些好書(shū)即將“上演”
節(jié)目每周更新一期還沒(méi)看過(guò)癮?從預(yù)告片看，接下來(lái)我們將在舞臺(tái)上看到《三體》《查令十字街84號(hào)》《人類(lèi)簡(jiǎn)史》《未來(lái)簡(jiǎn)史》《無(wú)人生還》《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》《麥田里的守望者》《塵埃落定》等12部著作。
你最期待節(jié)目重新演繹哪些經(jīng)典書(shū)目呢?導(dǎo)演關(guān)正文說(shuō)：“我們這次主要挑選的是近40年來(lái)對(duì)人類(lèi)文明進(jìn)程實(shí)際有效的好書(shū)，無(wú)論新舊，關(guān)鍵是當(dāng)代依然有廣泛的、大數(shù)量人群的閱讀價(jià)值。”
事實(shí)上，導(dǎo)演并不期待觀眾把每期節(jié)目從頭看到尾，“現(xiàn)在我聽(tīng)到的最好的反饋就是：看了節(jié)目我真的想去讀這本書(shū)了。觀眾呢，只要看一段，有興趣要讀書(shū)了，歡迎隨時(shí)走。一直看到底的，也會(huì)告訴你，這才是書(shū)的一半，欲知后事如何，趕緊去看書(shū)。”
正如關(guān)正文所說(shuō)的，在追綜藝之余，不妨翻翻原著吧，看完了原著后的你再回過(guò)頭看搬上舞臺(tái)后的表演，一定別有一番風(fēng)味。
青年君特地精選了以下幾本來(lái)給你們作為“劇透”。
《無(wú)人生還》
作者：阿加莎·克里斯蒂
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
十個(gè)陌生人被引誘到德文郡沿海的小島別墅里。晚餐時(shí)，一個(gè)隱蔽的聲音指控他們掩蓋了不為人知的犯罪事實(shí)。當(dāng)晚，他們之中就有一人死亡。他們的主人沒(méi)有露面。由于天氣變化，這個(gè)小島成了一個(gè)與世隔絕、充滿(mǎn)兇險(xiǎn)和幽閉恐怖的地方。
一個(gè)古老的童謠在他們的腦際揮之不去。他們都意識(shí)到殺手不僅就在他們中間，而且隨時(shí)準(zhǔn)備再次動(dòng)手。幸存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒(méi)有能阻止那最后一刻的到來(lái)。風(fēng)浪停息了，島上的明爭(zhēng)暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無(wú)人生還。
《無(wú)人生還》是“世界三大推理宗師”之一的阿加莎生涯中最著名的作品之一，被認(rèn)為是歷史上成就最高的推理小說(shuō)之一，出版于1939年，全球銷(xiāo)量超過(guò)一億冊(cè)。
阿加莎·克里斯蒂作品最大的特點(diǎn)，就是她將“人”完全地貫穿于寫(xiě)作之中。她向讀者們展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)獨(dú)特甚至怪誕的豐富多彩的心理世界，細(xì)致入微地展現(xiàn)不同人物的多彩性格。她在《無(wú)人生還》中所開(kāi)辟的“孤島模式”，則是人性最好的展示場(chǎng)。所謂孤島模式，指一群人聚集在一個(gè)相對(duì)封閉的空間里，由于特殊情況而無(wú)法與外界取得聯(lián)絡(luò)，并且暫時(shí)無(wú)法離開(kāi)這個(gè)環(huán)境。而與此同時(shí)，兇案發(fā)生，兇手就在這些人中間，偵探就在這樣的情形下展開(kāi)有限度的搜查和推理。
《查令十字街84號(hào)》
作者：海蓮·漢芙
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該書(shū)記錄了紐約女作家海蓮和一家倫敦舊書(shū)店的書(shū)商弗蘭克之間的書(shū)緣情緣。雙方二十年間始終未曾謀面，相隔萬(wàn)里，深厚情意卻能莫逆于心。
無(wú)論是平淡生活中的討書(shū)買(mǎi)書(shū)論書(shū)，還是書(shū)信中所蘊(yùn)藏的難以言明的情感，都給人以強(qiáng)烈的溫暖和信任。這本書(shū)既表現(xiàn)了海蓮對(duì)書(shū)的激情之愛(ài)，也反映了她對(duì)弗蘭克的精神之愛(ài)。海蓮的執(zhí)著、風(fēng)趣、體貼、率真，跳躍于一封封書(shū)信的字里行間，使閱讀成為一種愉悅而柔軟的經(jīng)歷。來(lái)往的書(shū)信被海蓮匯集成此書(shū)，被譯成數(shù)十種文字流傳。
世間已無(wú)查令十字街84號(hào)的舊書(shū)店，但英國(guó)文學(xué)，古本圖書(shū)，倫敦巷陌，書(shū)中的這些話題仍不斷激起后來(lái)者的思念和共鳴。廣播、舞臺(tái)和銀幕也鐘情于這本愛(ài)書(shū)人的掌上明珠，每年都有世界各地的書(shū)迷到倫敦查令十字街朝圣，漸漸地，《查令十字街84號(hào)》成為全球愛(ài)書(shū)人之間的一個(gè)暗號(hào)。
《三體》
作者：劉慈欣
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《三體》是劉慈欣創(chuàng)作的系列長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成。
小說(shuō)主要講述了在上世紀(jì)70年代，軍方探尋外星文明的絕秘計(jì)劃“紅岸工程”取得了突破性進(jìn)展。但在按下發(fā)射鍵的那一刻，歷經(jīng)劫難且對(duì)人類(lèi)充滿(mǎn)憤恨的葉文潔沒(méi)有意識(shí)到，她徹底改變了人類(lèi)的命運(yùn)。地球文明向宇宙發(fā)出的第一聲啼鳴，以太陽(yáng)為中心，以光速向宇宙深處飛馳……
作者劉慈欣曾說(shuō)，“我為什么要寫(xiě)科幻呢?如果你在下班的某一天，你抬頭看看星空，你能夠感覺(jué)你的思維沖出了塵世一秒鐘，那我的目的也就達(dá)到了。”
2015年8月23日，《三體》獲第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇故事獎(jiǎng)，這是亞洲人首次獲得雨果獎(jiǎng)。
《麥田里的守望者》
作者：羅姆·大衛(wèi)·塞林格
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
《麥田里的守望者》是美國(guó)作家杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格創(chuàng)作的唯一一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，首次出版于1951年。
塞林格將故事的起止局限于16歲的中學(xué)生霍爾頓·考爾菲德從離開(kāi)學(xué)校到紐約游蕩的三天時(shí)間內(nèi)，并借鑒了意識(shí)流天馬行空的寫(xiě)作方法，充分探索了一個(gè)十幾歲少年的內(nèi)心世界。憤怒與焦慮是此書(shū)的兩大主題，主人公的經(jīng)歷和思想在青少年中引起強(qiáng)烈共鳴。
《麥田里的守望者》從1951年出版以來(lái)給全世界無(wú)數(shù)彷徨的年輕人心靈的慰藉。
《麥田里的守望者》領(lǐng)導(dǎo)了美國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的新潮流，它使得思想貧乏、感情冷淡的五十年代的美國(guó)人為之傾倒。本文剖析了小說(shuō)主人公霍爾頓從憎惡虛偽、追求純真到最終屈從社會(huì)現(xiàn)實(shí)的心路歷程，揭示二戰(zhàn)后美國(guó)青少年一代孤寂、彷徨、痛苦的內(nèi)心世界。
