新年伊始，一部名為《山海情》的連續(xù)劇攪熱了電視劇市場(chǎng)。沒(méi)有“流量”演員，沒(méi)有大宣發(fā)，扶貧題材也不“討喜”，但它卻“圈粉”了大批“90后”“00后”年輕觀眾，目前劇情過(guò)半，豆瓣評(píng)分9.4分。
該劇講述了20世紀(jì)90年代以來(lái)，寧夏西海固移民在國(guó)家扶貧政策號(hào)召下，在福建對(duì)口幫扶下，攻堅(jiān)克難，通過(guò)勞動(dòng)創(chuàng)造價(jià)值、通過(guò)奮斗創(chuàng)造幸福，將黃沙彌漫的“干沙灘”建設(shè)成充滿希望的“金沙灘”的故事。這是一部真正的主旋律作品，卻“反套路”地沒(méi)有拔高和歌頌，力求通過(guò)個(gè)體的喜怒哀樂(lè)展現(xiàn)大時(shí)代的波瀾壯闊，筆觸細(xì)膩而溫情。
真實(shí)，是觀眾給予這部劇最多的評(píng)價(jià)。貧窮是什么?是三兄弟出門時(shí)只有一條褲子換著穿，是年輕女孩被父親以“一口水窖、一頭驢、兩只羊、兩籠雞”的“高價(jià)彩禮”嫁人，是老百姓飯桌上三餐不離的白水煮洋芋……除了這些生動(dòng)的畫面和場(chǎng)景，劇中的服裝、道具、化妝也從細(xì)節(jié)處真實(shí)塑造了黃土高原農(nóng)村群眾。男女老少，全是“灰頭土臉”，尤其是那黝黑粗糙的臉龐，發(fā)黃的牙齒，破舊的衣衫，無(wú)一不是“原版”。因此很多網(wǎng)民留言說(shuō)，這些演員根本不像是在表演，分明就是從土里“長(zhǎng)”出來(lái)的。
除了“外在”的真實(shí)，《山海情》的另一亮點(diǎn)還體現(xiàn)在人物性格特點(diǎn)不再“臉譜化”。從板著臉臭罵下屬的“暴脾氣”女縣長(zhǎng)，到有些狡黠世故卻又能顧全大局的村主任，再到“等靠要”的村民，每個(gè)角色都是那么鮮活，再加上極具地域特色的方言，讓人代入感極強(qiáng)。
不少“90后”“00后”觀眾說(shuō)，這部劇把他們看哭了。其實(shí)，惹哭他們的絕非刻意的煽情，而是看到村民剛開(kāi)始搬遷時(shí)住的“地窩子”;是堅(jiān)強(qiáng)的婦女拖著板車，拉著癱瘓的丈夫和年幼的孩子走在風(fēng)沙里;是為了解決蘑菇滯銷難題，村支書不惜“丟官帽”在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)上替百姓求情……
對(duì)“小人物”有了共情，對(duì)“大時(shí)代”也就有了理解。正如一位網(wǎng)民所說(shuō)，這部劇很好，告訴孩子們一個(gè)真實(shí)的中國(guó)，一個(gè)真實(shí)的中國(guó)農(nóng)村，一個(gè)真實(shí)的歷史發(fā)展進(jìn)程。沒(méi)有什么是輕易得來(lái)的，只是很多人在負(fù)重前行而已。
《山海情》選取的只是脫貧攻堅(jiān)事業(yè)中的“一粟”，但卻足以說(shuō)明，主旋律作品能否獲得好口碑，關(guān)鍵還是看作品有無(wú)“硬核”內(nèi)容。我們身處的這個(gè)偉大時(shí)代，孕育了包括脫貧攻堅(jiān)在內(nèi)的許多偉大壯舉，我們應(yīng)當(dāng)從中不斷挖掘素材，捕捉靈感，創(chuàng)作出更多“有情懷、有溫度、有口碑”的文藝作品。
新華社發(fā) 記者 趙倩
