我從快遞小哥手中拿到《火種》，一下子為書籍裝幀之美所吸引。我最初的感覺是宏大的，就如同站在歷史現(xiàn)場，感同身受地還原當(dāng)年的場景;同時(shí)，也深刻揭示了在中國革命斗爭的實(shí)踐中，以毛澤東為代表的中國共產(chǎn)黨人，能夠自覺地把馬克思列寧主義基本原理同中國革命戰(zhàn)爭的具體實(shí)踐相結(jié)合，探索出了一條真正適合中國實(shí)際情況的，引領(lǐng)中國革命走向成功的光輝道路。書名采用毛澤東手書體，就如同透過藍(lán)天紅日，你會感受到燎原之勢革命“火種”的力量。
這部洋洋40萬字的新著，作者傾其全力抓住了溯源黨史、新中國史、社會主義發(fā)展史，再現(xiàn)波瀾壯闊的革命畫卷。它縱向百年，以1921年7月中國共產(chǎn)黨成立為軸心，橫向囊括了張之洞的君主立憲、五大臣出洋考察立憲、廢科舉辦新學(xué)、小站練兵等新政。于是，就有了刺客與暗殺，連續(xù)的戰(zhàn)敗，割地賠款，喪權(quán)辱國，國家和民族危機(jī)日益深重，這一切使愛國人士極為焦慮和悲憤。革命黨人紛紛奮起，他們深刻認(rèn)識到：只有徹底推翻清王朝，才能救中國。然而，由于中國知識分子和民族資產(chǎn)階級的軟弱，內(nèi)部紛爭不斷，齟齬和內(nèi)斗消耗了革命斗志，加之反革命“排滿”、主張立憲�；实攘觯瑖�(yán)重誤導(dǎo)了人們的思想，終使共和夢碎，革命成果旁落。
中國究竟向何處去?愛國的志士仁人又開始了新的道路探索和尋找，這給新思想、新文化的產(chǎn)生提供了一個(gè)有限的寬松環(huán)境。于是就有了一批新報(bào)刊如雨后春筍般出現(xiàn)，其中，以陳獨(dú)秀主編的《新青年》出版，預(yù)示一個(gè)新文化時(shí)代的來臨。陳獨(dú)秀以文會友，結(jié)識了包括黨的奠基人之一李大釗在內(nèi)的一大批新文化運(yùn)動的先驅(qū)者。陳獨(dú)秀認(rèn)為，中國革命必須“從思想革命開始”，首先“要革中國人思想的命”。
《新青年》展開的反封建斗爭，引起廣大青年的共鳴，也成為反封建的斗士，人們的愛國熱情空前高漲，越來越多的人開始思考國家與民族的命運(yùn)，他們認(rèn)為，要改變中國的黑暗、落后的面貌，必須有一條正確的道路，正確的思想，就是“主義”。于是，就有了李大釗《我的馬克思主義觀》，全面系統(tǒng)地介紹了馬克思主義，這篇專著在《新青年》發(fā)表，是馬克思主義在中國傳播的一個(gè)標(biāo)志，并產(chǎn)生了廣泛的社會影響。受李大釗、陳獨(dú)秀等影響，毛澤東在《湘江評論》發(fā)表最著名的《民眾的大聯(lián)合》，充分表達(dá)了他的政治理念和改革思想，提出了馬克思主義和無政府主義的兩條道路，鼓勵(lì)廣大窮苦民眾也行動起來，掀起一場人民的革命,這篇文章顯示了他“指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字的魄力”。 受到革命先驅(qū)者李大釗、陳獨(dú)秀、蔡和森的影響，毛澤東終于表達(dá)了他對馬克思主義、共產(chǎn)主義的信仰，在“山窮水盡諸路皆走不通了的”最后選擇。毛澤東作為中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)建者之一，帶領(lǐng)工農(nóng)大眾發(fā)動武裝斗爭，徹底改變了中國的命運(yùn)。事實(shí)證明，以北大為中心，在全國范圍內(nèi)逐步推高的新文化運(yùn)動，為五四運(yùn)動奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。十月革命一聲炮響，為中國送來了馬克思主義……
初讀《火種》，有些許急躁，自然的，便覺得文字很清淡，直至細(xì)細(xì)品讀，驀然，依舊平實(shí)的文字，此時(shí)卻散發(fā)著一絲絲靈氣，纏繞在字里行間，一幅幅歷史冊頁以點(diǎn)帶面地展現(xiàn)出20世紀(jì)前三十年風(fēng)云際會，作者用有溫度、沾泥土、帶露珠的故事，講活黨的創(chuàng)業(yè)之艱辛與革命新征程的來之不易及其取得的輝煌成就。場景與硬朗的文字巧妙結(jié)合。恍然間，讀者成了文字的主角，每一個(gè)字節(jié)都在輕撫你的神經(jīng)，而令我折服的倒不是其立論與觀點(diǎn)有多么的新鮮，多么的深刻，而是作者對原始史料的爬梳剔塊。
《火種》是一部文筆流暢，敘事風(fēng)格獨(dú)樹一幟的著作�？v觀全文，作者飽含深情的文字，使專著語言甚是精煉，仿若多一個(gè)字或是少一個(gè)字便使作品失去原本的韻味。如著作“寫在前面的話”第八段第一句話：中國共產(chǎn)黨不是憑空產(chǎn)生的，這是一個(gè)“尋路”的過程。寥寥數(shù)語，卻引出后文關(guān)鍵線索。其次，越是耳熟能詳?shù)念}材就越不好寫，而作者獨(dú)特的視角，以事件和人物為線索，“注重第一手資料,追求原始版本”“不但要讀檔案和原始資料，還要實(shí)地考察”，將過往與現(xiàn)實(shí)連結(jié)，融入歷史、文化、人文、人性。突顯作者善于敘事，娓娓道來的文風(fēng)，以歷史的語境，殷殷的人性關(guān)懷，歷史感反思隱藏在文字背后，嶙嶙突兀，凜凜寒芝。使得作品雅致高遠(yuǎn)，思想深邃。
歷史如同一列奔騰向前的火車，途中不斷有人上車，有人下車。于此之時(shí)，我們不能不對作者以史為主，評述次之，令讀者在閱讀豐富的史實(shí)后自我感同，并表示由衷的敬意。尤其是對陳獨(dú)秀、張國燾、汪精衛(wèi)等人物和事件竭力采取實(shí)事求是的態(tài)度，盡量還原其本來面目，并冷峻有力地指出危機(jī)，這種不刻意拔高、不輕易評論、不預(yù)設(shè)立場的客觀中性寫作精神彌足可貴。
“尋路”或許就是《火種》留給我的深刻印象，跨越時(shí)空，那些近代史上中國共產(chǎn)黨的先驅(qū)們的思想和心路歷程，那些紅色的故事，生命的贊歌，回蕩在大江南北，長城內(nèi)外。
蘇天真
